大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于用点染手法来写杭州美食的问题,于是小编就整理了2个相关介绍用点染手法来写杭州美食的解答,让我们一起看看吧。
“点”,就是正明点明,将所要抒写的情感、旨意,一语点明,使读者了然于胸;所谓“染”,就是渲染、侧面烘托,即以具体的事物、景物将所点明的情感、道理烘托出来,以便对其有更具体、更生动地把握。《雨霖铃》云:“多情自古伤离别,更哪堪冷落清秋节。
今宵酒醒何处,柳岸晓风残月”。
上二句点明离别冷落,‘今宵’二句,乃就上二句意染之。 点染之间不得有他语相隔,隔则警句亦成死灰矣”。
他强调的是,“点染”之间不能“有他语相隔”,只能是一气而下。 柳永《雨霖铃》下阕,举笔便点明离别的冷落、凄清,接着便以“清秋”作第一重渲染,再用“柳岸晓风残月”作第二重杨渲染,其冷落、凄清之气氛便具体可感了。“点染”在《望海潮》表现为“点”即抽象评点,“染”为具体描写,二者紧密相连,表现鲜明的情志。
内容不同:望海潮描绘了杭州的繁华风景,而雨霖铃则抒发了离愁别恨
风格不同:雨霖铃是标准的婉约词,而望海潮则偏向豪放词风
情感不同:望海潮体现了作者对杭州繁华的赞叹,以及建功立业的雄心;雨霖铃则抒发了与情人离别的痛苦和孤寂
望海潮和雨霖铃点染手法在绘画中是两种常见的手法。
望海潮是以点代线,点与点之间呈现连续性,造成一种如海浪翻腾的效果。
而雨霖铃点染手法则是以点代面,点与点之间相对独立,造成一种细腻清晰的效果。
因此,两种手法的区别在于点的连续性和独立性的不同。
此外,望海潮点染手法强调气势磅礴、澎湃生动,常用于描绘波涛、山势等大气场景;而雨霖铃点染手法则常用于描绘静物、花鸟、人物等精致细腻的对象,注重表现表面质感和形态。
“点染”在《望海潮》表现为“点”即抽象评点,“染”为具体描写,二者紧密相连,表现鲜明的情志。
从上阙来看,前三句“东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华”,点出钱塘优越的地理条件、自然条件和社会条件,以及“自古繁华”的地位。接着就从这三方面分别详细描绘,是“染”。“三吴都会”是“点”,“烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家”是“染”,描写街巷河桥的美丽、居民住宅的雅致和整个都市户口的繁庶。“东南形胜”是“点”,“云树绕堤沙。怒涛卷霜雪,天堑无涯”是“染”,由市内说到郊外,写出了钱塘江岸的柔美和钱塘江潮的壮美。“钱塘自古繁华”是“点”,“市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢”是“染”,写出了商业的繁荣,、市民的殷富。“竞豪奢”,则总括杭州的种种繁华景象。
简单来说,“形胜”“都会”“繁华”六字点出了杭州的繁华热闹、宏伟气派。接着通过具体的描述直观且鲜明地展现大都市的风***:雕栏画栋,房屋密集,人口众多,社会太平,百姓富足。
从词的下阙来看,“重湖叠巘清嘉”是“点”,“有三秋桂子,十里荷花。羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃”是“染”。其中的“染”,从山色之美、湖荷之胜和人文风貌之佳三方面来铺绘,展现一幅国泰民安的游乐图卷。
“烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家。云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯。市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢。”
“重湖叠巘清嘉,有三秋桂子,十里荷花。羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙,乘醉听箫鼓,吟赏烟霞。异日图将好景,归去凤池夸。”
到此,以上就是小编对于用点染手法来写杭州美食的问题就介绍到这了,希望介绍关于用点染手法来写杭州美食的2点解答对大家有用。
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